台湾画廊进驻北京的热潮源于2005年夏天，当时，以台湾帝门艺术中心为代表的台湾画廊竞相入驻北京大山子798艺术区，许多画廊界人士认为“这是台湾画廊群体性进入北京的一个标志”。联系到近年来台湾画廊对北京、上海、杭州等城市的关注和青睐，台湾画廊大规模进入寻求发展堪称一次“西进运动”。

　　台湾画廊为什么要选择祖国大陆？“一方面是因为近年来北京的国际化程度越来越高，申奥成功更是加快了国际化的步伐，而国际化不仅可以促进艺术的创新发展，也为艺术市场提供了新的买家资源；当然，另一方面更重要的是，大陆在亚洲艺术市场的地位很高，尤其是北京艺术市场的集聚效应明显，台湾画廊入驻北京会享受到规模效应带来的效益提升。”上海沪申画廊人士对记者表示。

其实，台湾的艺术市场人士一直在关注大陆的艺术市场状况。从台湾画家在大陆举办各种展览，到台湾收藏家和收藏机构将很多艺术品拿到大陆参加拍卖或者购买大陆艺术品，这些已经不是什么新闻。05年在北京国际贸易中心举办的中国国际画廊博览会上，销售成绩最好的就是台湾背景的画廊，主要是因为他们掌握着华人早期画家的精品油画和大陆当代顶级艺术家的作品，如专注当代艺术的台北诚品画廊代理的北京画家刘小东的《新十八罗汉》，被大陆企业家组成的LANDMARK艺术基金会购买，成交价在45万美元左右。

　　这或许正是台湾画廊进入大陆市场的动力。“香港、台湾的画廊最初进入内地市场很大程度上是因为当时亚洲金融危机带来港台艺术市场萧条，港台画廊希望开发新市场。”陆杰民指出。北京世纪千缘艺术发展有限公司董事兼总经理李剑光对此表示赞同，他指出，近年来台湾艺术市场的发展有限，再加上很多台湾画廊在这１０年里已经积累了相当多大陆市场资源和筹码，因而会选择到大陆来发展。“据我所知，已经有台湾画廊主准备定居北京，从此就在北京发展。”李剑光说。而此前大部分画廊主都是兼顾北京和台湾两地的生意，“台湾画廊主在赌大陆艺术市场，其实大家都看好大陆市场的发展前景。”有业内人士表示。

　　对于其他很多产业来说，进入大陆意味着台湾本土经济的愈加空心化，而画廊或许并非如此。

　　台湾画廊协会秘书长石隆盛在接受台湾媒体采访时认为，台湾画廊业集体前进北京，不但不致掏空台湾画廊产业，反倒有正面助益，因为台湾画廊业者并未放弃原有的台湾据点，还会在北京增加台湾艺术家的曝光机会；其次，以往台湾画廊业者面对的仅是内部的竞争，在加入区域竞赛后，势必得调整经营谋略，进而可以提升台湾画廊产业的整体营运能力。

台湾一些艺术家认为，台湾画廊进入大陆市场后对台湾艺术家可能难以兼顾，不过石隆盛在接受凤凰卫视采访时承认，可能岛内艺术家要比画廊业更紧张，“越来越多画廊不仅在大陆推大陆艺术家，在台湾也推大陆艺术家，会给岛内艺术家很大压力。”他认为画廊和艺术家应该积极应对这一变化，也可以把岛内艺术家推向大陆。“因为在文化上两岸并没有特别大的不同，对艺术的理解也有共通的地方，岛内一些优秀艺术家也应该能得到大陆市场的认可。”台湾亚洲艺术中心负责人李敦朗说，“我始终认为，台湾艺术家作品的质量绝对是一流的，可是我们太缺乏国际舞台。几次经验下来，我发现如果能透过祖国大陆提供的舞台，让台湾艺术家曝光，那也就等于在国际、在全世界曝光了。”

　　然而，事实可能是，台湾画廊的西进本身就是市场自发作用的结果。台湾画廊主不可能看着台湾艺术市场的不景气无动于衷，更不可能心甘情愿放弃蓬勃发展的大陆市场。在商业的视角里，利润机会永远是商人的领航灯，而商业并不永远与艺术为敌，艺术家完全可以从商业变迁中寻找更多的个人发展机会。“很多台湾籍歌手在大陆获得了人生发展的新机会，台湾画家也一样可以，说不定，很快就有很多台湾画家到大陆发展。”李剑光指出。